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Reviews de Shows: KRISTONFEST 2015 en Sala Santana 27 (Bilbao, España)

Posteado en Inicio el 13 d-03:00 septiembre d-03:00 2015 por RISE!

KRISTONFEST 2015 en Sala Santana 27 (Bilbao, España)

Sábado 11 de Julio de 2015

por Unai Endemaño

Son ya unos cuantos años los que lleva el bilbaíno Kristonfest, erigiéndose como festival de referencia para los aficionados más sibaritas de la franja norte. Anteriormente habían sido los seguidores del Stoner, los principales beneficiarios de sus lustrosos carteles, mientras que en esta ocasión, la ganancia ha estado mucho más repartida entre los de toda clase y condición. El único nexo común que no ha variado respecto a pasadas aventuras, es la calidad incuestionable que se ofrece desde la Santana 27. Una calidad que haría palidecer a eventos mucho más consagrados, se mire por donde se mire.
Si bien es cierto que casi todo lo que podemos contar de este festi es positivo, no debemos dejar de mencionar la caótica entrada que sufrimos para acceder al recinto. Una entrada excesivamente lenta y precipitada, que nos impidió contemplar buena parte de la actuación de Childrain. Esto se debió al poco tiempo que se dejó entre la apertura de puertas, y el arranque de los bolos, lo cual hizo materialmente imposible que cogiéramos posiciones como estaba previsto.
Una vez hubimos sorteado el accidentado inicio de fiesta, comenzaríamos a disfrutar con el buen hacer de los vitorianos. Su propuesta casaría perfectamente con los tiempos que la noche nos propondría. Su Death Melódico entroncaría con las poderosas maneras que más tarde iban a servirnos Gojira, con la energía absoluta que desplegarían Toundra y con los oscuros recovecos que nos iban a servir The Ocean.

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Su puesta en escena luciría poderosa y ensayada, adornando con molinetes los fornidos ritmos que trenzaban. Tendrían tiempo para desplegar sus clásicos personales, «Awakening» y «Silence As A Medicine” y se bajarían entre aplausos unánimes. Miembros destacados de la poderosa nueva escena vasca, los Childrain aún tendrán que darnos muchas alegrías en los años venideros. Con tanta calidad como atesoran, pensar lo contrario ni se plantea.
Los siguientes ases que la organización había reunido para el poker, serían los emergentes Toundra. Un conjunto que está gozando ahora mismo de una popularidad inusitada para el Post Rock en España y que con cada nueva actuación que afrontan, justifican la fama que han ido adquiriendo sus directos en los últimos tiempos.
Apostarían la mayor parte del repertorio sobre su último trabajo, con “Strelka” presentando las primeras gradaciones de la velada, y los cuatro músicos haciéndose fuertes desde sus correspondientes parcelas de escenario. El “Cielo Negro” volvería a temblar ante nosotros, con las famosas tumbadas de su guitarra, en lo que los niveles de intensidad aumentaban proporcionalmente.
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Reviews de Shows: KRISTONFEST 2014 en Sala Santana 27 (Bilbao, España)

Posteado en Inicio el 25 d-03:00 octubre d-03:00 2014 por RISE!

KRISTONFEST 2014 en Sala Santana 27 (Bilbao, España)

Sábado 24 de Mayo de 2014

por Unai Endemaño

Primero se pega la sorpresa, luego se confirma lo conseguido y por último, toca mantener los méritos alcanzados. En esta tercera fase es en la que se encontraba el festival bilbaíno Kristonfest, en pleno 2014. Habiéndose convertido en el mayor referente estatal en lo que a Stoner se refiere, solo le quedaba competir contra su propio legado para mantener el listón.
Adelantemos en cualquier caso, antes de ponernos con el desmenuce de lo sucedido, que el corte fue salvado con creces. A pesar de lo difícil que se planteaba tras la exitosa edición del 2013, la organización logró que muy pocos saliesen decepcionados de la Santana 27. Sin contar con unos cabezas de cartel equiparables a los impresionantes Clutch de Neil Fallon, podemos afirmar que las cuatros cartas de la noche conformaron una propuesta lo suficientemente sólida, como para que nadie se viese obligado a pedir el libro de reclamaciones.
Llegaríamos hasta la Santana con tiempo suficiente, como para ver la forma en que los primeros aficionados iban movilizándose. Comprobábamos entonces, como el ambiente iba aumentando un poco más lentamente de lo deseable, con los seguidores acercándose hasta el polígono festivalero en goteo exiguo, aunque constante. Una vez cruzadas las puertas del recinto, nos sorprendería comprobar como uno de los flancos de la sala había sido recortado para que no quedasen calvas de mención. No se esperaban multitudes este año.

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The Socks arrancaban con ganas, sin preocuparse por los espectadores que restaban por entrar, arrancando el festival con puntualidad y suficiencia. Tomarían el escenario de manera poderosa y convincente, desplegando su Retro Rock luminoso, con un puntillo hippielongo, pero sonando con bastante más consistencia que en estudio. Julien Meret tomando el centro del escenario, Vincent Baud, el bajo, dedicándose a enchufar fuzz a cada hueco que le dejaban y un batería que cumplía sin destacar.
En lo musical tocarían todo su primer LP de cabo a rabo, cambiando el orden de los cortes, pero sin olvidarse de un solo segundo del redondo. Poniéndonos soberanamente puntillosos, podría habérseles exigido que tocasen algún recuerdo de sus dos EPs primigenios, pero eso ya hubiese sido rizar el rizo de lo correcto. Yo me quedé con ganas de escuchar el delicioso «Time Is Coming», supongo.
Sin entrar a valorar fetiches personales, hay que zanjar que los franceses dieron un conciertazo perfecto para meternos en harina, recordándonos el papel que hicieron el año pasado los Truckfigters, al tiempo que confirmábamos que a los Socks también les queda poco para reventar. Su sonoridad heredada de Black Sabbath, con sombras grunge noventeras y pasaporte prestado de alguna banda sueca, está francamente bien trabado. Acordándonos de los Witchcraft y de los Graveyard es como nos quedamos una vez que los galos hubieron bajado del tablao. Buena señal sin duda.
Los siguientes espadas de la noche serían los que más nombre traían de casa, a pesar de que tras ellos fuesen a tocar otro par de conjuntos. Los padrinos del Stoner noventero Karma to Burn, nada más y nada menos. Una de las formaciones instrumentales de referencia dentro del estilo desértico y posiblemente la que mejor haya sabido dibujar los páramos estadounidenses, sin necesidad de utilizar voces en el proceso.

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Nada más comenzar comprobaríamos la diferencia de volumen con que nos saludaban los de West Virginia. Sin cortarse ni media, exhibían un sonido desfasadamente elevado y parcialmente sucio, que calzaba perfectamente con la temática de sus tonadillas. El espíritu redneck se fundía con riffs cargados de distorsión, tirando de puesta en escena austera y dejando que todo recayese sobre el poderío sudista que trasmitían.
Nos sorprendió el hecho de que colgándose el bajo andaba por allí el bajista de los Exploited, quien lucía camiseta del «Resurrection», rastas larguísimas y actitud como para regalar. A su izquierda estaba el jefazo de los quemadores de Karma, William Mecum, plantado con las piernas separadas, en parecida estampa a como acostumbra Pete Townshend de los Who. Al igual que este ícono de las seis cuerdas, el bueno de William demostró dominar con maestría lo de crear atmósferas con notas suspendidas en el aire, amplificando el valor de cada punteo mientras guiaba los tiempos con su batuta.
Su actuación acabaría siendo lo más animado de todo el Kristonfest, acercándose el micrófono tan solo para presentar alguno de los cortes y sin detenerse en explicaciones superfluas. Provocarían unos cuantos pogos entre los aficionados que poblaban las primeras filas, en medio de su ensordecedora ceremonia. En mi humilde opinión, serían los grandes triunfadores de la noche, interpretando su letal cuenta atrás desordenada y sin sentido aparente. 47, 39, 54, 19, 57, 15, 36, 53, 30, 59 y 20 podríamos haber contado desde que comenzaron, hasta que se despidieron con su último recuerdo al purgatorio salvaje.
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